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百变紫砂,惟妙惟肖!

紫砂自明时被用来制壶以后,流行于世、声名渐隆,而此后名家高手辈出,更是让紫砂焕发了别样的光彩。

 

今天我们大象紫砂要讲的,便是紫砂的不同变化,欣赏一下仿其他材质的紫砂作品。

以砂成竹


紫砂云纹诗文仿竹刻臂搁 





此臂搁为紫砂质,呈浅黄褐色,仿竹刻而成,竹节状,仿製形象逼真。臂搁上饰以多枚朵云纹,稀松相间,营造了云雾缭绕之意蕴,凸显了几分书卷之气。其上题写隶体诗文,曰:“山云本无定,来去信谁羁。能沃笔花润,疑霏墨雨滋。写楹爱斜带,出岫任横批。分付摛词者,休称缦为”


清 紫砂仿竹篾纹花插



此件花插紫泥为胎,呈四边菱形,口沿圈足以及身筒边线分别制成竹节形制。腹壁四身用泥制成藤编纹饰,繁复交错,工艺讲究,极富实用性。


清 紫砂制仿竹笔筒 



笔筒为紫砂仿天然竹节外形而制,若由诸多干枯竹子组成,器底作竹子断面,尤为逼真。底部有“清西泠八家,觅凤年竹段,道光年杨记”的款识。


以砂成木


清乾隆 仿树桩紫砂随形大花盆




这件仿树桩,紫泥材质,作梅桩形,外壁凸雕瘦骨嶙峋的梅树,二斜出枯枝上似有花苞点点。老干发新枝,象征衰而不老。以截断的树桩为造型,是宜兴紫砂的常见器形之一。


清 紫砂仿根瘤笔筒



此笔筒为紫砂制,直壁圆口,外壁仿根瘤雕刻,树皮纹理斑驳褶皱,其上根瘤突兀散布,凹凸有致,简繁得当。整器巧施雕琢,自然逼真,置于几案间,仿若奇木浑然天成,颇具天然意趣,又不乏沧桑之感。


清乾隆 仿松段桩紫砂随形笔筒



这枚笔筒为仿生作品,截取一段古松为形,以树桩为主干,用堆泥手法刻画树皮,朴质有味。整体包浆润泽光滑。口沿和颈部斜伸出两端小枝,用绿泥做松针。与斑驳的粗皮形成对比,更添生趣,引人流连。


以砂成石


清中期 紫砂仿灵璧石小笔架



砂质细腻,包浆温润。山形连横,奇峰突起,既可观赏把玩,亦可为笔架文房之用。笔架通体以紫砂制作,仿灵璧石之“透、漏、瘦、皱”,制作逼真,当为文人雅士案头必备之物。


清中期 紫砂仿湖石笔山 



这座笔山由紫砂泥胎整烧而成,却形成了上下截然不同的质感。上部主体造型仿湖石之形态,无论色泽、纹理、质地,皆惟妙惟肖,足可乱真。底座部分则展现紫砂器常见的光滑圆润,三足支撑,显平衡稳固之态。湖石形态曲折、含蓄,而又通透、质朴、自然,可表征文人品格。


以砂成铜


明 陈仲美制 紫砂牺尊



此为紫砂仿青铜之酒器,以紫砂独特的肌理来表现青铜器之风采。此牺尊头型比牛略长,耳朵高高耸起,整个身体筋骨结实、肌肉丰腴。有牛之壮而更显聪慧、灵动。


明 陈仲美款瑞兽尊



此件瑞兽尊紫泥调砂,仿青铜器中牺尊造型。瑞兽昂首直视,双眼炯炯,口部大张,头顶独角逶迤后伸,神态憨拙可爱。四肢直立撑起肥硕的身躯,两翼羽翅卷曲流畅,浅浮雕而成,极富动感。宝尊喇叭口,长颈,直腹没于瑞兽身躯之中。


清 紫砂仿青铜三足鼎



圆底深腹,三足,整器威严,器身饰拐子龙纹,并饰云雷纹地,腹部贴有蕉叶纹一周。内饰兽面纹,纹饰精美细致,造型挺拔,尽显商周狞厉之美。


紫砂本无华,妙手生光辉。

 

这些精美的紫砂器因为手工的制作而表现出了别样的魅力!

 


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